Torino - Palazzo Reale, Biblioteca Reale

Il codice miniato, su cui vorrei soffermare in particolare l’attenzione per la sua storia affascinante, fu iniziato intorno al 1380 per volere di Jaen de France, Duca di Berry, uno dei più celebri committenti e collezionisti del tardo medioevo.

Il manoscritto originariamente era organizzato in tre parti: il libro d’ore, con le preghiere della Vergine, dello Spirito Santo, della Passione più l’Officio dei Morti, una raccolta di preghiere e un messale.

Il manoscritto era di notevoli dimensioni, 400 fogli in pergamena e all’incirca 280 miniature, ed era opera di miniatori che lavoravano appositamente per il duca, tra cui il celebre ”Maitre du Parement de Narbonne”, identificato con Jaen de Orléans, pittore della famiglia reale.

Ad un certo punto il Duca decise d’interrompere l’esecuzione del codice e pertanto il manoscritto fu ripartito in due sezioni.

La prima parte, quasi del tutto completa, rimase in Francia e dopo una serie di vicende travagliate giunse nel 1956 alla Bibliothèque National di Parigi.

La seconda sezione, invece, fu portata nei Paesi Bassi, dove venne completata nel corso della prima metà del XV secolo. I critici sono propensi ad attribuire le miniature e l’apparato decorativo di questa sezione a Jan Van Eyck e alla sua scuola.

Misteriosamente parte di questa seconda sezione del codice, dopo secoli di silenzio in cui non se ne aveva più traccia, comparve nel Settecento tra i beni della biblioteca di Vittorio Amedeo II di Savoia.

Questo frammento fu chiamato dallo studioso Leopold Delisle nel 1884 “Heures de Turin”, e nel 1902 fu esaminato e pubblicato per opera dello studioso Paul Durrieu.

Purtroppo poco tempo dopo ( 1904) le “Haures de Turin” andarono distrutte nell’incendio della Biblioteca Nazionale.

Un noto ricercatore, Georges Hulin de Loo, negli stessi anni dell’incendio della Biblioteca Nazionale, scoprì nella Biblioteca dei Principi Trivulzio di Milano un secondo frammento, che recava lo stemma del conte Francesco d’ Agliè, dimostrando così che anche questa parte era passata dal Piemonte.

Questo secondo frammento, ora noto come Le “Heures de Turin-Milan”, fu ceduto al Museo Civico di Torino nel 1935 in risarcimento per il mancato acquisto dell’intera collezione Trivulzio.

La bellezza di questo codice sta nella modernità delle scene miniate, nella nuova concezione dello spazio, cioè nella presenza dell’ars nova fiamminga che influenzerà anche molti artisti italiani, tra cui Antonello da Messina.

Il Ritratto d’ignoto costituisce uno dei più alti risultati della solitaria carriera dell’artista siciliano, impegnato nella ricerca di un punto di equilibrio tra la rappresentazione analitica fiamminga, l’astrazione geometrica e la razionalità prospettica. Anch’esso giunto a Torino dalla Collezione Trivulzio, è un documento emblematico dell’incontro fra la cultura nordica e il Rinascimento italiano.

Completano la mostra alcuni disegni di Leonardo (il Codice sul volo degli uccelli, lo Studio per il volto dell’angelo della “Vergine delle Rocce”, Studi di insetti e Studi di carri falcati), della sua cerchia, quali Giovanni Antonio Boltraffio (Busto di giovane incoronato di spine e foglie di vite) e della bottega del Verrocchio (Studio di angelo per il “Battesimo di Cristo”). Sono inoltre presenti alcune opere provenienti dalle collezioni del Museo Civico e mai esposte prima, come l’Officium Beatae Virginis, miniato interamente da Simon Marmion (artista francese che lavorò tra Amiens e Valanciennes nella seconda metà del 1400), accanto all’altra sua opera, il Missale fratrum minorum.